Douglas Trumbull

Douglas Trumbull

Douglas Hunt Trumbull ( / t r ʌ m b əl / ; 8 de abril de 1942 - 7 de fevereiro de 2022) foi um diretor de cinema americano, maestro de efeitos visuais e inventor. [1] [2] Ele foi pioneiro em métodos em efeitos especiais e criou cenas em 2001: Uma Odisséia no Espaço , Encontros Imediatos do Terceiro Grau , Jornada nas Estrelas: O Filme , Blade Runner e A Árvore da Vida , e dirigiu os filmes Silent Running e Brainstorm . [3] [4]

Douglas Trumbull
Douglas Trumbull FMX 2012.jpg
Trumbull na conferência anual FMX em 2012
Nascer
Douglas Hunt Trumbull

( 1942-04-08 )8 de abril de 1942
Los Angeles, Califórnia, EUA
Faleceu 7 de fevereiro de 2022 (2022-02-07)(79 anos)
Ocupação Diretor de cinema, produtor, escritor, supervisor de efeitos especiais , inventor
Anos ativos 1964-2021
Crianças 2
Pais)

Vida pregressa

Trumbull nasceu em Los Angeles. Seu pai era um engenheiro aeroespacial que trabalhou brevemente em Hollywood criando efeitos visuais para o filme de 1939 O Mágico de Oz .; sua mãe, que morreu quando Trumbull tinha 7 anos, era uma artista. Quando criança, ele gostava de construir dispositivos mecânicos e elétricos, como rádios de cristal , e gostava de assistir a filmes de invasão alienígena. [5] Ele inicialmente queria ser arquiteto, levando-o a ter aulas de ilustração. Ele estudou desenho técnico no El Camino Junior College e ingressou no Screen Cartoonists Guild ao se formar. No entanto, Hollywood inicialmente rejeitou seu portfólio de naves espaciais e desenhos planetários. [4]Embora suas habilidades na criação de arte fotorrealista tenham levado a um emprego na Graphic Films, que produzia curtas-metragens para a NASA e a Força Aérea. [6]

Carreira

década de 1960

O trabalho inicial de Douglas Trumbull foi na Graphic Films em Los Angeles. O pequeno estúdio de animação e artes gráficas produziu um filme chamado To the Moon and Beyond sobre voos espaciais para a Feira Mundial de Nova York de 1964 . Trumbull, filho de um engenheiro mecânico e um artista, trabalhou na Graphic Films como ilustrador e aerógrafo. Ele pintou uma galáxia espiral giratória e, usando uma lente olho de peixe, projetou o filme em uma cúpula personalizada. O efeito foi inovador para a época e o filme chamou a atenção do diretor Stanley Kubrick , que estava começando a trabalhar no projeto que se tornaria 2001: Uma Odisséia no Espaço . [4]Kubrick contratou o diretor Con Pederson da Graphic Films e a empresa deveria trabalhar nos efeitos visuais do filme. Quando Kubrick decidiu transferir toda a produção para a Inglaterra, cancelou o contrato com a Graphic Films. Trumbull queria continuar trabalhando no filme, pois já havia feito um considerável trabalho de pré-produção, então ligou para Kubrick depois de obter o número de telefone residencial do diretor de Pederson. Kubrick contratou Trumbull e o levou para Londres para a produção de 2001 . A primeira tarefa de Trumbull foi criar as dezenas de animações vistas nas telas de exibição de dados no ônibus lunar Aries e no Discovery . [7]Pareciam gráficos de computador, mas foram criados fotografando e animando reproduções de tabelas e gráficos de publicações técnicas. Trumbull inicialmente criou os tiros usando um número de Rube Goldberg-como engenhocas que ele construiu com engrenagens e motores encomendados a uma casa de suprimentos de equipamentos científicos. Kubrick deu ao jovem técnico de efeitos liberdade criativa e incentivo: "Ele dizia... 'O que você precisa para fazer isso?' e eu teria carta branca completa, o que era selvagem quando jovem", lembrou Trumbull. "Eu tinha 23-24 anos quando comecei o filme, e 25 na época em que estava fazendo o Star Gate. Ele dizia: 'O que você precisa?' e eu dizia, 'Bem, eu preciso ir à cidade e comprar alguns rolamentos estranhos e algumas coisas' e ele me mandava para a cidade em seu Bentley, com motorista, para Londres. Foi ótimo!"

As responsabilidades e talentos de Trumbull cresceram à medida que a produção continuou, e ele se tornou um dos quatro supervisores de efeitos especiais do filme (os outros eram colegas de Graphic Films Con Pederson, junto com Tom Howard e Wally Veevers). A contribuição mais memorável de Trumbull foi o desenvolvimento de a fotografia em fendaprocesso, usado na seqüência "Stargate". "... Acontece que eu estava no lugar certo na hora certa... Estávamos lutando com o Portal Estelar. Ninguém sabia o que era um Portal Estelar; mas eu tive algumas idéias que eu nem sabia. sei na época eram baseados em algumas coisas que eu estava aprendendo quando jovem sobre fotografia de rua e técnicas fotográficas estranhas ...". Ele criou o Stargate construindo uma folha de metal giratório de 6 pés de altura e cortando uma fenda estreita nela. A folha foi colocada na frente de um painel de vidro retroiluminado de 12 pés de comprimento, através do qual os padrões de iluminação eram iluminados. Com uma longa exposição da câmera, o caleidoscópio de luzes parecia disparar em direção à câmera a partir de um único ponto. [4]

Trumbull and Kubrick wanted the audience to feel like they were on the adventure themselves, and immersed in the film by participating. This approach eventually led to the Imax system of high resolution projection, which Trumbull helped to develop. [4] Working on 2001 hooked Trumbull on the concept of producing immersive film experiences on huge screens — ironically, at a time when the industry was moving towards the multiplexing of theatres with smaller screens.

Although Trumbull's association with Kubrick was a huge boost for his career, he swore afterwards that he would "never work for someone else again", in part because Kubrick "was a hell of a taskmaster ... his level of quality-control bordered on perfectionism."

O filme ganhou um Oscar de melhores efeitos especiais, mas o prêmio foi apenas para Kubrick, com Trumbull não recebendo nenhum elogio por seu trabalho. Isso levou a ameaças de ação legal e os dois homens não se falaram por uma década. [4] Trumbull disse após a morte de Kubrick que Kubrick "era um gênio", alguém de quem Trumbull sentia muita falta.

Em 1969, Trumbull estava filmando a convenção anual do disco voador em Giant Rock, Califórnia. Isso evoluiu para um projeto completo inicialmente chamado Giant Rock, Rutabaga Deluxe e depois Saturation 70 : An Ecological Horror Fantasy . A estrela do filme era Jason Jones, de cinco anos, filho de Brian Jones , famoso dos Rolling Stones . A história envolvia Jones perdendo sua mãe em um depósito de lixo gigante e vagando por um planeta desolado procurando por ela, enquanto era ameaçado por lixeiros mascarados de gás e ajudado por uma fada madrinha em uma criação de vaqueira de lantejoulas por Nudie. Algumas imagens incluem uma batalha com um Boina Verde e um Viet Cong em um supermercado. O parceiro de Trumbull no filme foi Anthony Foutz. Uma empresa chamada Dimension V assumiu o apoio do filme. [8]

1970–1974

Tendo retornado a Hollywood, Trumbull montou sua própria empresa e, posteriormente, licitou o trabalho para produzir efeitos especiais para o filme de ficção científica The Andromeda Strain . ("Eu era um cara jovem e muito ingênuo", ele lembrou mais tarde, "E eu seriamente submeti o trabalho - eu não tinha ideia de quanto essas coisas deveriam custar. Eu quase fui à falência como resultado!") Trumbull e seu associado James Shourt produziu dezenas de fotos, incluindo as imagens do "microscópio eletrônico" do organismo Andrômeda e várias leituras na tela. Embora muitos deles parecessem gráficos de computador, eles foram criados usando técnicas que Trumbull havia usado em 2001. O autor Michael Crichton e o diretor Robert Wise ficaram muito impressionados com o trabalho de Trumbull.

A participação e o sucesso de Trumbull em Andrômeda o levaram a dirigir o filme Silent Running , de 1971, com um roteiro baseado em seu tratamento original: as últimas grandes florestas da América são preservadas e enviadas ao espaço dentro de enormes cúpulas geodésicas , na esperança de que um dia possam ser devolvidos a uma terra que pode mais uma vez sustentá-los. Quando as ordens são emitidas por burocratas sem rosto para abandonar e destruir as cúpulas, o botânico do navio ( Bruce Dern ) se rebela e assume o navio, auxiliado por três robôs "drones" antropomórficos. Ele dirige a nave para longe da frota e se esconde entre os anéis de Saturno, fora de contato (corrida silenciosa), tentando manter a floresta em boa saúde, sozinho, exceto pelos drones que o seguem como animais de estimação.

Silent Running foi produzido pela Universal com um orçamento apertado de um milhão de dólares, um décimo do orçamento de 2001 . O filme usou uma série de técnicas de efeitos especiais que Trumbull ajudou a desenvolver. Os interiores da espaçonave foram filmados a bordo de um porta-aviões desativado , que emprestou seu nome à espaçonave do filme Valley Forge . Trumbull não estava originalmente programado para dirigir, mas quando o início da produção se aproximava, ele se tornou a escolha óbvia. (Outros recém-chegados incluíram a equipe de roteiristas de Deric Washburn e Michael Cimino , que mais tarde colaborariam em The Deer Hunter , junto com o escritor Steven Bochco de Hill Street Blues efama de LA Law .)

Quando Silent Running foi lançado, os insiders ficaram surpresos com o fato de o filme final ter sido produzido por tão pouco dinheiro. O ator principal Bruce Dern comparou a visão criativa de Trumbull à de Alfred Hitchcock , com quem Dern também trabalhou. Trumbull era visto como um dos jovens diretores de Hollywood.

Embora um sucesso de crítica, Silent Running foi um fracasso nas bilheterias. Trumbull lembrou que "Foi uma ótima experiência para mim como cineasta, mas eu não sabia que fazia parte de um experimento da Universal Studios... boca sozinho sem uma campanha publicitária." Não foi, mas a mensagem ambiental de Silent Running chamou a atenção, e o filme desde então se tornou um clássico cult .

Depois de Silent Running , Trumbull desenvolveu vários projetos de filmes, mas uma série de infortúnios e má sorte os impediram de ir além do estágio inicial de desenvolvimento. Um projeto quase entrou em produção e já estava sendo escalado quando foi abruptamente abandonado – o investidor decidiu abandonar o negócio do cinema e construir um cassino em Las Vegas. Trumbull descreveu esse período de sua carreira como " inferno do desenvolvimento ". Incapaz de viver apenas com as taxas de desenvolvimento e precisando de dinheiro, Trumbull voltou a criar efeitos especiais, incluindo alguns trabalhos não creditados usando técnicas de tela azul no filme de 1974 The Towering Inferno , um enorme sucesso comercial.

1975-1980

Em 1975, Trumbull recusou uma oferta para fornecer os efeitos para Star Wars de George Lucas devido a outros compromissos, mas em 1977 ele contribuiu com efeitos para Contatos Imediatos do Terceiro Grau . No final de 1978, a Trumbull's Future General Corporation, uma casa de pesquisa/efeitos especiais que foi financiada pela Gulf + Western e Paramount Pictures , recebeu a oferta de produzir os efeitos especiais de Star Trek: The Motion Picture . Trumbull, já profundamente envolvido em Close Encounters , recusou, querendo concentrar seus esforços em seu Showscan patenteado.processo, um processo de filme de grande formato de alta velocidade que forneceu clareza visual sem precedentes. A Paramount concedeu o contrato à casa de efeitos Robert Abel and Associates , e em um movimento visto por alguns como retorno pela recusa de Trumbull em assumir o projeto, quase fechou o Future General.

Robert Abel havia produzido muitos comerciais sofisticados e visualmente avançados para clientes como 7-Up , mas logo se tornou aparente que sua escolha de tecnologia, que apresentava equipamentos de câmera controlados por software e sistemas de imagens gráficas muito avançados para o dia, simplesmente poderia não escala até o volume de material necessário. Em agosto de 1978, com rumores de um colapso iminente em Abel, Trumbull se aproximou da Paramount oferecendo-se para intervir e fazer os efeitos com o parceiro Richard Yuricich . A Paramount recusou, esperando que Abel ainda pudesse fazer um milagre.

No início de 1979, e com a fotografia principal quase terminada e uma data de lançamento iminente em dezembro, Abel foi demitido depois de não conseguir produzir nem mesmo alguns segundos de imagens utilizáveis. A Paramount se aproximou de Trumbull para assumir a produção de efeitos, o que Trumbull fez depois de garantir um acordo para ser liberado de seu contrato com a Paramount após a conclusão do filme. "Na época", ele lembrou, "acho que eles teriam entretido qualquer umquem poderia tê-los tirado do engarrafamento." Trumbull remontou sua equipe do Futuro General, reconstruiu suas instalações que a Paramount quase destruiu e com apenas seis meses para criar as centenas de tomadas de efeitos necessárias, trabalhou praticamente sem parar por meses. Sua equipe fez a data, mas seu grito de guerra interno se tornou "... corte, flop ou largue!" (ou seja, reutilize parte de uma cena existente, pegue uma cena existente e "falhe" para que uma tomada da direita para a esquerda do navio agora seja reproduzida no sentido contrário, ou "descarte" a tomada do roteiro completamente.)

O modelo da Enterprise , já construído quando a equipe de Trumbull assumiu, provou ser especialmente complicado. Enquanto o modelo do Discovery em "2001" tinha mais de 50 pés (15 m.) de comprimento e apresentava uma riqueza de detalhes (de peças colhidas, entre outras coisas, de centenas de kits de tanques de plástico), o modelo do Enterprise era apenas sete pés (2 m.) de comprimento, o que limitava severamente as possibilidades fotográficas. Outros compromissos tiveram que ser superados. Trumbull teve várias ideias para efeitos não convencionais – como uma técnica de slitscan modificada para produzir faixas fantásticas quando a Enterpriseentrou em warp drive, mas muitos tiveram que ser arquivados devido a restrições de tempo. Trumbull também fez várias contribuições para o enredo, em colaboração mais uma vez com seu diretor de Andromeda Strain , Robert Wise.

Como Trumbull disse a Wolfram Hannemann do in70mm.com , "Havia tantas tomadas [no filme] quanto "Contatos Imediatos" e "Guerra nas Estrelas" combinados... Havia 650 tomadas, que precisavam ser concluídas em seis meses. . e todos nós trabalhamos 24 horas por dia durante seis meses. Sete dias por semana, 24 horas por dia, para fazer aquele filme... Acabei no hospital – foi uma grande recuperação. Eu tinha úlceras, todos os tipos de exaustão porque eu estava trabalhando sete dias por semana, quase morando no estúdio, sem dormir o suficiente."

1980-1990

Em 1981, Trumbull dirigiu os efeitos especiais do filme Blade Runner , de Ridley Scott . [9] A essa altura, Trumbull havia jurado não fazer efeitos especiais para outros diretores, mas foi atraído para o projeto pela oportunidade de trabalhar com Scott e pela chance de criar algo diferente de uma espaçonave estéril, cinza e branca. "Uma das coisas que me atraiu sobre o projeto", lembrou Trumbull em uma entrevista na revista Cinefex , "foi que NÃO era um filme espacial. Estou realmente cansado de fazer naves espaciais contra fundos de estrelas." [10] De fato, as imagens icônicas de uma poluída e distópica Los Angeles, parecendo mais uma refinaria de petróleodo que uma metrópole, e completa com outdoors eletrônicos do tamanho de um prédio e um dirigível bulboso circulando sobre as oportunidades de trabalho "Off World" se tornaram as marcas visuais do filme. (Apesar da experiência e profissionalismo dos discípulos de Trumbull, nem tudo correu bem. Segundo a revista Cinefex, um jovem modelista estava fazendo um tour com sua namorada pela loja de efeitos, e ele notou que uma grande maquete de um edifício sendo fotografada na " sala de fumaça" - uma sala fechada especialmente construída para fornecer uma atmosfera de fumaça - estava queimando ferozmente. Pensando que isso era apenas mais um efeito, ele mencionou isso de passagem para um supervisor, que imediatamente pegou um extintor e correu para apagar o fogo.

Trumbull did not complete Blade Runner, (David Dryer took over as special effects supervisor) leaving the film as agreed about halfway through to concentrate on pre-production for his next directing effort, Brainstorm, a story of two brilliant scientists who develop a revolutionary device to record and vicariously experience other people's feelings and perceptions, a device the military tries to steal for its own purposes.

Brainstorm seria uma vitrine para o processo " Showscan " de Trumbull, que usava câmeras e projetores especiais para capturar e projetar filmes de 70 mm a 60 quadros por segundo. No último minuto, o processo Showscan não foi usado, porque os donos dos cinemas recusaram a ideia de instalar novos e caros equipamentos de projeção. O filme foi filmado convencionalmente em 24 quadros por segundo em filme de 35 mm, embora Trumbull continuasse seu processo de filmagem de efeitos em 70 mm. "Nos filmes, as pessoas costumam fazer flashbacks e tomadas de ponto de vista como um tipo de imagem difusa, misteriosa e distante", lembrou Trumbull, "E eu queria fazer exatamente o oposto, que era tornar o material da mente ainda mais real e de alto impacto do que a 'realidade'". [ citação necessária ]

O filme quase foi afundado pela misteriosa morte por afogamento de Natalie Wood durante uma pausa na produção. A MGM imediatamente encerrou a produção e inicialmente queria despejar Brainstorm (e cobrar o seguro do filme inacabado). Trumbull argumentou que o filme poderia ser facilmente finalizado - a atuação de Natalie Wood já estava "na lata" e apenas algumas cenas teriam que ser refeitas. Advogados e companhias de seguros brigaram sobre a conclusão do filme. O filme foi finalmente concluído dois anos depois, quando a companhia de seguros forneceu o dinheiro para terminar a produção. Trumbull havia pressionado o tempo todo para que o estúdio terminasse e lançasse seu filme. "Eu posso fazer isso", lembrou Trumbull em entrevista ao GreenCine , [citação necessária ]"Eu tenho toda a cobertura ... Tudo que você precisa fazer é me deixar na sala de edição e eu vou te mostrar. Eles disseram: 'Não, você não pode voltar, nós não quero você na sala de edição, você não pode terminar este filme.'" Por causa de sua determinação em terminar seu filme, Trumbull se tornoupersona non gratana MGM no processo. Eventualmente lançado em um pequeno número de telas e com pouca publicidade (embora Trumbull tenha lembrado na entrevista do Greencine que o filme se tornou "Citação, o último filme de Natalie Wood, sem aspas")Brainstormfoi bem recebido pela crítica, mas um fracasso comercial nas bilheterias.

Exausto de suas batalhas com o sistema de Hollywood ("O negócio do cinema está tão ferrado que eu simplesmente não tenho energia para investir três ou quatro anos em um longa-metragem"), Trumbull retirou-se para Berkshire Hills , no oeste de Massachusetts , escapar "dos advogados, dos corretores de seguros, dos malucos", redirecionando sua carreira para longe dos projetos tradicionais de Hollywood e concentrando-se no desenvolvimento de novas tecnologias para a produção de filmes e para a indústria de exposições e passeios de parques temáticos, como o Back to the Passeio Futuro no Parque Temático Universal Studios . Até recentemente, a tecnologia Showscan da Trumbull podia ser vista em um passeio tipo parque temático no Luxor Hotel em Las Vegas.

Em 1994, Trumbull foi brevemente vice-presidente da IMAX Corporation e presidente de sua divisão Ridefilm por meio de seu envolvimento na combinação simultânea e aquisição da empresa privada canadense Imax Corp. e Trumbull Co.

2000–2018

Trumbull passou quase duas décadas nas colinas de Berkshire, no oeste de Massachusetts, iniciando e administrando uma série de empresas envolvidas na produção e inovação de efeitos.

Em 2010, Trumbull usou a mídia social para divulgar um vídeo no Vimeo e no YouTube demonstrando uma invenção destinada a tampar o derramamento de óleo da BP com um forte selo a vácuo. [11] [12] Embora o vídeo tenha "se tornado viral" quase imediatamente, Trumbull nunca ouviu falar da BP ou de qualquer uma das agências do governo dos EUA lutando para conter o vazamento, o que o deixou confuso e levemente irritado. "Eu não fiz isso com a esperança de compensação", ele disse mais tarde, "Eu fiz isso porque pensei que era a coisa moral a fazer."

Depois de quase trinta anos longe de Hollywood, Trumbull contribuiu para o trabalho de efeitos especiais no filme de 2011 de Terrence Malick , The Tree of Life . Malick, supostamente um fã de Trumbull, abordou-o sobre o trabalho de efeitos e mencionou que não gostou da aparência dos efeitos gerados por computador. Alegadamente, Trumbull perguntou: "Por que não fazer do jeito que fizemos em 2001?" Programas de composição recentes como Nukepermitem que cenas práticas filmadas em filme sejam combinadas com menos dores de cabeça do trabalho de efeitos "tradicionais", como filmar várias passagens de câmera em um único pedaço de filme, passagens foscas e similares. Trumbull acabou assinando como consultor de efeitos especiais, trabalhando com o supervisor de efeitos do filme, Dan Glass. Muitos dos processos de efeitos "orgânicos" usados ​​em 2001 e Contatos Imediatosressuscitaram, como fotografar interações químicas em placas de Petri e liberar tintas em caixas d'água. "Era um ambiente de trabalho que é quase impossível de encontrar hoje em dia", disse Trumbull ao jornal The Guardian em julho de 2011. Eu queria usar um processo de design muito rigoroso, ele queria que o fenômeno inesperado ocorresse – e use isso."

Em março de 2011, o diretor James Cameron anunciou planos para filmar seu próximo longa-metragem 3D do tipo Avatar em uma versão digital do Showscan . Cameron tem pressionado para que os cinemas adotem taxas de quadros mais altas para manter o efeito 3D durante as cenas que envolvem movimento de alta velocidade (como explosões). Aos vinte e quatro quadros por segundo o efeito 3D se desfaz, enquanto aos quarenta e oito ou sessenta quadros por segundo é mantido. Sessenta quadros por segundo é difícil de alcançar com filme convencional devido ao estresse no próprio meio; gravar sessenta quadros por segundo usando uma câmera digital é comum. [ citação necessária ]

Trumbull discutindo taxas de quadros com Ray Feeney (esquerda) e Bill Desowitz no FMX 2012

Em 2012, Trumbull disse que estava trabalhando em um novo projeto de ficção científica que ele afirmou estar "muito além de qualquer coisa que Peter Jackson e James Cameron têm feito", [13] que provavelmente será filmado com uma câmera capaz de gravar 120 quadros por segundo, duas vezes a velocidade de seu ancestral, Showscan.

Trumbull foi palestrante convidado na Massachusetts Production Coalition em fevereiro de 2013.

Desde 2013, Trumbull manteve uma oficina e estúdio em sua propriedade nas colinas de Berkshire, em Massachusetts, onde continuou a desenvolver novas ferramentas para cineastas. Ele costumava viajar para exibições de filmes e seminários e estava desfrutando de um ressurgimento de sua celebridade entre os entusiastas de filmes e efeitos visuais. Trumbull parecia grato pelo reconhecimento e reverência concedidos por seus seguidores. "Eles realmente me fazem continuar", disse ele ao jornal The Australian em fevereiro de 2011. "Eles reforçam algum entusiasmo pelo meu trabalho. É muito difícil me manter, porque os contratempos [foram] realmente trágicos e difíceis." Quando perguntado por um repórter como ele conseguiu perseverar diante dos reveses, Trumbull riu e respondeu que não sabia, e "Talvez eu"

Em 2014, Trumbull anunciou que havia desenvolvido um novo sistema de captura e projeção digital chamado Magi. Ele filma e projeta 3D nativo em 4K a 120 qps, usando uma técnica inovadora que ele chamou de "cadência", que nunca havia sido usada em sistemas 3D anteriores: "Estávamos filmando 60 [frames] por olho, o projetor estava indo a 120 - olho esquerdo , olho direito, olho esquerdo, olho direito. Você está fotografando da mesma maneira que vai projetar. E é aí que essa mágica acontece. É apenas um flash por quadro, e a sequência é temporalmente correta. Há em na verdade 120 posições diferentes. Qualquer coisa que se mova na frente da câmera terá 120 posições diferentes." [14]Naquele ano, ele também produziu um curta-metragem dramático, UFOTOG, para destacar as capacidades do sistema Magi. A história trata de um homem que desenvolveu um sofisticado sistema fotográfico 3D para rastrear OVNIs e provar sua existência, apesar da interferência de uma agência governamental obscura. O filme foi exibido em festivais de cinema e conferências da indústria e para cineastas e executivos de estúdios. [15]

Em 2016, ele disse à Science & Film: "Estou planejando fazer um longa-metragem que será quase inteiramente em miniatura, mas será fotorrealista, em escala real, com qualidade épica e terá o tipo de coisa que eu gosto. sobre Blade Runner e 2001. " [16]

Em 2018, Trumbull forneceu os efeitos visuais para [17] e produziu o filme The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot . [18] No mesmo ano, participou do documentário Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018) dedicado a ele e seu universo. [19]

Honras

Trumbull foi duas vezes homenageado pela Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) . Mais recentemente, ele recebeu a Medalha do Progresso em reconhecimento às suas inúmeras contribuições para processos fotográficos e tecnologias em efeitos visuais (VFX) e HFRcinematografia. Trumbull conduziu uma pesquisa biométrica pioneira sobre a resposta do público a imagens HFR e desenvolveu um novo processo cinematográfico usando filme de 65 mm a 60 quadros por segundo que resultou em uma imagem de 70 mm de "Tela Gigante" com definição extraordinariamente alta, juntamente com renderização de movimento mais suave e realista. Seu trabalho continua a avançar em imagens 3D estereoscópicas e HFR digital, incluindo seu sistema de câmera única/projetor único de 120FPS Magi "lente a lente" que aproveita câmeras existentes, ferramentas de pós-produção e projetores para fornecer imagens e som quase indistinguíveis da realidade. A Medalha de Progresso é o prêmio SMPTE de maior prestígio e reconhece contribuições técnicas excepcionais para o progresso das fases de engenharia das indústrias de cinema, televisão ou imagem em movimento. A honra foi conferida a Trumbull no SMPTE Centennial Gala em 28 de outubro de 2016, no Ray Dolby Ballroom em Hollywood. Em 2011, ele recebeu a Proclamação Presidencial SMPTE, que reconhece indivíduos de status e reputação estabelecidos e destacados nas indústrias de cinema, televisão e imagens em movimento em todo o mundo. Trumbull foi homenageado por seus mais de 45 anos de trabalho pioneiro em fotografia de efeitos visuais e inovação revolucionária em tecnologias cinematográficas.

Trumbull was inducted by the Science Fiction Hall of Fame in 2010, citing first his stature as "innovative master of special effects".[20] He has been nominated for Academy Awards on three occasions and has received the American Society of Cinematographer's Lifetime Achievement Award.

Trumbull recebeu o prêmio Tesla da International Press Academy em dezembro de 2011, nomeado em homenagem a Nikola Tesla , um inventor, cientista e engenheiro, que, Trumbull observou secamente em uma entrevista na passarela, "Morreu sem um tostão, depois que muitas pessoas receberam crédito por seu trabalho. " Ele continuou dizendo que espera que não seja assim para ele. [21] [22] Trumbull também recebeu o Prêmio Gordon E. Sawyer em fevereiro de 2012, um prêmio honorário da Academia dado a um "indivíduo da indústria cinematográfica cujas contribuições tecnológicas trouxeram crédito à indústria", [23] bem como o prêmio Georges Méliès da Sociedade de Efeitos Visuais no mesmo mês. [24]

Vida pessoal e morte

Trumbull foi casado três vezes e teve dois filhos. [25] Ele estava com problemas de saúde nos últimos dois anos de sua vida, devido a complicações de um derrame e câncer. Ele morreu de mesotelioma em um hospital em Albany, Nova York , em 7 de fevereiro de 2022, aos 79 anos. [2] [26]

Veja também

Referências

  1. ^ "Invenções, patentes e pedidos de patentes de Douglas Trumbull - busca de patentes de Justia" .
  2. ^ a b Dagan, Carmel (8 de fevereiro de 2022). "Douglas Trumbull, que foi pioneiro no VFX em '2001', 'Blade Runner' e 'Close Encounters', morre aos 79 anos" . Variedade . Recuperado em 8 de fevereiro de 2022 .
  3. ^ "Douglas Trumbull" . Departamento de Filmes e TV The New York Times . 2007. Arquivado a partir do original em 5 de novembro de 2007 . Recuperado em 30 de setembro de 2013 .
  4. ^ a b c d e f "Obituário de Douglas Trumbull" . ISSN 0140-0460 . Recuperado em 17 de março de 2022 .  
  5. ^ "DOUGLAS TRUMBULL, VES: Avançando Novas Tecnologias para o Futuro do Cinema" . Revista Voz VFX . 25 de junho de 2018 . Recuperado em 10 de setembro de 2020 .
  6. ^ "Futuro do Filme: Plano de VFX Legend Douglas Trumbull para salvar os filmes | Hollywood Reporter" . O repórter de Hollywood . 2 de setembro de 2014 . Recuperado em 10 de setembro de 2020 .
  7. ^ "Johnandjana.net" . Arquivado a partir do original em 23 de julho de 2011 . Recuperado em 16 de janeiro de 2011 . {{cite web}}: CS1 maint: bot: status do URL original desconhecido ( link )
  8. ^ Mostrar Revista Julho 1970
  9. ^ "KippleZone - Douglas Trumbull: em retrospectiva" . sites.google.com .
  10. ^ Shay, Don (julho de 1982). "Blade Runner - Previsão 2020". Cinefex (9): 10.
  11. ^ "Conceito da solução do derramamento de óleo da BP" . Recuperado em 9 de fevereiro de 2018 – via Vimeo.
  12. Joshua Crane (23 de junho de 2010), BP Oil-Spill Solution Concept , arquivado do original em 22 de dezembro de 2021 , recuperado em 9 de fevereiro de 2018
  13. ^ Gilchrist, Todd (8 de fevereiro de 2012). "VES Honoree e Efeitos Guru Douglas Trumbull sobre como a tecnologia, o espetáculo pode resgatar Hollywood" . O repórter de Hollywood . Recuperado em 30 de setembro de 2013 .
  14. ^ Hough, Soren. "A Magia do MAGI: A Busca de Douglas Trumbull para Explorar um "Novo Planeta de Potencial Cinematográfico" | Entrevistas | Roger Ebert" . www.rogerebert.com/ .
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  17. ^ "Sam Elliott é o homem que matou Hitler e depois o Bigfoot no primeiro pôster" . Colisor . 22 de junho de 2018.
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  20. ^ Chicoine, CA "Douglas Trumbull: em retrospectiva" . KippleZone . Recuperado em 30 de setembro de 2013 .
  21. ^ "VFX pioneiro Douglas Trumbull homenageado com Tesla Award 2011 da IPA" . Academia Internacional de Imprensa . 21 de novembro de 2011 . Recuperado em 30 de setembro de 2013 .
  22. ^ "Entrevista do cineasta Douglas Trumbull StarCam" . Metacafé . 13 de janeiro de 2012 . Recuperado em 30 de setembro de 2013 .
  23. Melidonian, Teni (11 de janeiro de 2012). "Academia para homenagear Douglas Trumbull com Gordon E. Sawyer Award" . A Academia de Artes e Ciências Cinematográficas . Recuperado em 30 de setembro de 2013 .
  24. ^ "Honras VES" . Sociedade de Efeitos Visuais . Arquivado do original em 1º de outubro de 2013 . Recuperado em 30 de setembro de 2013 .
  25. Sandomir, Richard (11 de fevereiro de 2022). "Douglas Trumbull, assistente de efeitos visuais, morre aos 79" . O New York Times . Recuperado em 11 de fevereiro de 2022 .
  26. ^ Bartlett, Rhett (8 de fevereiro de 2022). "Douglas Trumbull, Maestro de Efeitos Visuais em '2001: Uma Odisséia no Espaço', Morre aos 79" . O repórter de Hollywood . Recuperado em 8 de fevereiro de 2022 .

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